1.正确选择型号
选择传声器时，应考虑以下各种因素：使用场合、目的、要达到的音响效果、声源情况，以及对传声器特殊的要求等。
1.根据不同的声源特点选择合适的传声器十分重要。
如：表面看同样的两只传声器，在演播室录制独唱节目时，使用其中一只技术特性好、频响曲线平直的传声器，拾取的音响能保持声源的真实平衡和音色优美；而使用另一只频响曲线不平直的传声器，拾取的音响会随频响曲线的变化或升高或跌落，改变了声源自身的特性，这样录出来的音响就会不真实，听起来单薄、厚度不够、清晰度不好。
如果采用佩戴式无线传声器，同样是两只具有不同频响特性的传声器，录制出来的音响效果正好相反。这是因为演员将无线传声器佩戴在身上，传声器的主轴与口腔发出的声音正好呈90°，并与鼻腔音处于同一直线，会造成低频过多，并且柔软的服装又会吸收高频。
若用其中那只频响曲线不平直的传声器拾音，反而会起到补偿高频不足，又削去过多低频的作用，录制的音响听起来自然清晰，录音效果理想。反之，若用频响曲线平直的传声器去拾音，因佩戴在身上，传声器离声源近产生近讲效应，会使低频提升，录音效果反而不尽人意。
2. 传声器指向性及类型选择要依据不同的声源以及不同的场合而定。
如：语言扩声时可采用动圈式的，这样放出的音质较为柔和；环境噪声较大时要采用方向性强，可最大程度的避免拾取来自听众或其他方向传来的声音，并可减小声反馈引起啸叫。
3.独唱或独奏可依据演员的唱法和乐器的频率响应选择.
独唱时通常选用动圈式，低频要有所提升。作为通俗唱法，大部分民族歌曲及美声唱法则多采用电容式，以频率响应范围宽，声音柔和，灵敏度高来获取较高的艺术效果。
在弦乐中，小提琴由于频率范围宽，泛音丰富，应选用频率响应平坦灵敏度高的电容式传声器，小号、萨克斯同样也是如此。可以说频带宽情感细腻的乐器宜选用电容式传声器。而能量大，粗旷豪放的乐器采用动圈式传声器。
4.在歌厅、卡拉厅中选用的传声器一般为动圈式传声器。
对于歌舞厅，卡拉厅中采用中档动圈式传声器即可满足要求，灵敏度不宜过高，这是因为演唱者多为未经过严格训练，而且常以流行音乐为主，音量常常处于最大，多靠近传声器，采用动圈式可以防止扩声系统增益过高而产生啸叫。至少应配用两只质量较好的动圈近声传声器，以选用心形为宜。
正确摆放传声器的位置很重要。
对于木管乐器传声，不要正对吹孔，以免接收过多的噪声；巴松则不要把传声器放在管口的延长线上，以防止泛音过多，基音反而减弱。
流行歌曲演唱者大多数喜欢将话筒靠近嘴边，这是为了充分利用动圈式传声器的近讲效应，获得温暖亲切地声音。
传声器与演唱者嘴部的角度也很重要，45度左右较合适，如角度到达或接近90度容易拾取演唱者的气流冲击传声器产生扑扑声。
2.传声器输入和线路输入
所谓线路输入，指的是有的声源(如电吉它、电贝司和键盘(电子琴和合成器))本身具有线路输出(LINE OUT)插孔，它可以通过屏蔽线直接接入调音台的线路输入(LINE IN)插孔上，以达到拾音的目的；所谓传声器输入，指的是直接用传声器拾音，并通过传声器线接入调音台的话筒输入(MIC IN)插孔。
3.平衡输入与不平衡输入
在声频系统中，存在着平衡与不平衡两种传输形式。
平衡输入要求与前级放大器连接的传声器的两根芯线都不接地。其优点是抗外界干扰能力强，故专业级设备通常采用平衡输入方式。
不平衡输入指的是传声器与前置放大器之间的两根电线中，一根必须接地。
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