混音编辑
混音编辑是一个交互式的显示界面，几乎提供了一个通道上可供选择的所有调整选项，包括通道推子（FADER）电平、哑音。L/R及前方主声道/后部环绕声声像、数字灵敏度、辅助及监听电平、监听声像、总线和L/R分配，相位翻转。“SOFT－KNEE”压缩和“KEY”输入衰减电平/EQ增益/EQ频率/EQ带宽。事实上，每件事都以图形界面的方式显示出来。
环绕声
环绕声窗口可以让你在多通道缩混模式下直观可视的操控声像的方位，并有多种模式可供选择：如QUAD、LCRS模式，5.1及7.1声道模式。显示界面展示了一个多扬声器环绕声系统的直观可视的“混合平台”。一个发光的点展示了在声场空间中通道轨迹声像的位置，你可以在一段时间内平滑的淡转（改变）一个通道位置变量。
3．0版环绕声处理增强的功能包括：声像、中央声场声像深度、每个声道的环绕声LFE（低频效果）增益控制，环绕声总线及轨迹分配以及一个72通道的环绕声状态显示。无需说明，上述功能都是可以全自动执行的。
本地遥控
这个浮动的窗口是你的“虚拟遥控器”，用它可以遥控外接的数字录音设备，如HDR24/96,或者是其它支持MIDI传输控制协议的设备（包括MIDI音序器及DAW数字音频工作站），它包括一个时码显示条，一个带滑棒的轨迹列表，一些操作功能键如：声像、哑音及指触式自动模式。
调音台的运用
在大型的文艺活动，特别是在大型的户外演出中，我们通常需要一部输入单元足够多，输出单元（包括编组输出和辅助输出）要尽量多，操作界面易记，容易掌握，功能强大的调音台来作为现场的扩声控制。然而，在工作中，我们经常会遇见这样的问题：舞台的每个乐手，或演奏的每个声部都要求有单独的监听；在同一台晚会中饮食不同国家，不同种类，风格不一的节目源，他们对舞台监听的要求各不相同，而此时调音台所能提供的监听数量基于输出路数不足或其他因素又满足不了他们的要求。
我们知道，在高质量的户外演出中，调音台和处理设备一般放在正对舞台的观众席中，功放在离气扬声器最近的地方。这样的布局有利于音响师及时发现声场的变化，音响师对现场气氛的掌握比较直观，功放的线路损耗也减为最小。但此时的信号传输却是个大问题，因为要穿过观众区，电缆的铺设要尽量少，如果此时按上述要求，一个摇滚（或流行）乐队每个乐手要求单独监听的话，调音台，功放就要输出8到10路信号，这还不算主扩声信号。要知道传输电缆的资源利用是十分珍贵的。另外，舞台监听和主扩声在功能上是两个独立的音响系统，当我们遇到上述情况时，由于主扩音响师距舞台较远，舞台上的声场变化、音色布局都不得而知，即使有故障发生，音响师也是一头雾水、无暇顾及。
那么，究竟怎样才能解决这一问题呢--并机 ，通常，我们在调音台资源不够（即输入、输出满足不了要求），会把多个调音台并在一起使用，也会把一个调音台的多路信号进行混缩，然后传输给距离较远的主调音台进行扩声。这样也解决了一部分问题，但是，通常意义的并机存在着一个核心问题：两个调音台不能进行分别控制，一个调音台音色的改变势必改变另外一个调音台的音色。即两个调音台存在着主、辅关系。
在实践中，解决上述问题我们只需一条音频综合电缆和两部型号和功能相等的调音台即可！我们使用音频电缆时，一般都只是用到了把信号进行传输这一基本功能。其实，音频电缆还可以象信号分配器一样把一个信号进行多个分配：音频电缆两端的接线盒上，有三种输入方式--卡依公、卡依母、6.3直插；我们把一个信号注入任何一个输入端口，由于这三个端口是并联方式，所以在一个电缆两端，同一序号下的输出接口就有5个。利用这5个并口，在电缆两头各装主控调音台、监听调音台一部，各自提取信号。主控音响师和舞台现场音响师在自己的调音台实行各自的补偿、放大和分配。这样不仅解决了调音台输出路数不足，解决了分区监听，还解决了信号传输中的各个问题，真正实现了调音台并机对接。
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