工作原理
混响器的原理
随着人们对音乐欣赏要求的不断提高,尢其在卡拉OK时,希望听到的声乐显得丰满圆润,具有临场感,要实现这个愿望的有效办法之一就是使用混响器.
一般传到听众耳朵的声音是由三部分组成:第一是直接传到听众耳朵的主声波,第二是声源经墙多次反射后传到听众耳朵的多次反射波,第三是声源波经多次反射后传到听众耳朵的多次反射波.所谓混响声是指在声源停止发出后,由于存在多次反射而产生的余音,我们将声源停止后,声压降低60dB所需时间称作混响时间.在实际使用中,混响时间是需要根据具体情况而确定的.
激光唱片（CD）的工作原理
激光唱片是一种最新发展的节目源。它在放音时因无表面接触，故无磨损等问题，能够长期保存，并具有易实现数字控制、放唱自动化、存贮信息量大、耐热、不易变形和划伤、放唱时间长等优点。激光唱片一般直径为120mm，厚度为1.2mm，单面放唱。片上制作了一些凹凸反射光岛，间隔很小，所以放音时间可达1小时以上。
这种经过数字化的激光唱片比密纹唱片和录音磁带有明显优良的重放效果，噪音低，声音清晰，层次鲜明，节目间隔处听不到杂声。所以从电闪雷鸣到潺潺流水声都能清楚地辨别出来。音调特性好，克服了低、高频处的衰减，故既能记录低音鼓、低音提琴、三角铁和小钹的低频音乐声；也能清楚地听到小提琴和其他弦乐的高频音乐声。因此激光唱片发展特别迅速，流行很快，是广大音乐爱好者竞购的节目源。
卡拉OK的工作原理
卡拉OK机从总体上来说包括两大部分:一部分是用于传输演唱者的话筒信号,其中包括输入信号的处理如延时、音调控制等，另一部分用于传输、处理伴奏音乐信号。
卡拉OK机的功能和性能不断完善和提高，从早期的仅仅只包含歌声消除电路和话筒放大器发展到现在带微处理器控制的数字式卡拉OK机，但其核心电路还是歌声消除电路和延时混响电路。歌唱者的歌声经话筒输入、放大后，分成两路：一路直送音频放大器为直达信号，另一路送混响电路，带混响的音频信号也同时送入音频放大器，混和后送音调控制电路，实现对演唱者的歌声的修饰和补偿，使其更加悦耳动听。经上述处理的两路音频信号经混和放大器混合后，输出至均衡器和功放。
密纹唱片的工作原理
密纹唱片声音在电唱机上的重放，主要依赖于唱片上的槽纹使电动唱针上下位移抖动，在电磁唱头或压电晶体中形成音频电信号，经过放大器放大后，由音箱放出声音。唱片上槽纹的产生过程是将声音从传声器输出，经放大后驱动刻纹刀刻出槽纹。这种方法叫做直刻法。在刻纹刀的内部再装一个左右振动的电磁转换器，这样左、右声道的声频信号可同时反映在刻纹刀的头部，以刻制两条各自独立的立体声槽纹。目前销售的密纹唱片一般采用直刻法制造的模板压制出来的。
注意事项
玩音响请谨开慎关
时下，各类音响纷纷跨进千家万户，人们随时可欣赏到优美动听的乐曲。然而，使用音响设备时你千万不能忽视每个环节，就连使用音响的开关都大有学问，否则会影响音响的工作性能和缩短使用寿命。那么，怎样用正确的方法来使用音响开关呢？
首先是开机顺序。在接通电源后，要先开音源部分即激光唱机、卡座、调谐器、电唱机等，选择其一，再开均衡器。如果先开功放，这将对功放的寿命和扬声器的高音单元都有损害。
其次是音量控制。开机前，音量的旋钮要置于0位，然后再逐渐由小开到适中。开机时不要随意改变其单声、立体声等工作模式。关机结束时，还要将音量旋钮关至0位。
第三是关机顺序。要先关掉功放，然后再关掉效果器、均衡器和激光唱机、电唱机等音源部分，这样在切断其它设备电源的时候，其反峰电压就不会作用在功放上。应该特别注意的是，不要一下子切断电源。
同时，使用安全也是一个重要方面。为了保护功放和音箱，做好二级保护，可在功放和扬声器接线上或在高音单元回路中加装速熔保险丝（管），以保护音箱和高音头。另外，不要在
开着功放或音量旋钮时去插接音源部分，如CD机、卡座、电唱机等带电设备。也不要开着功放去接扬声器，由于扬声器的两个接线柱距离很近，要注意避免接线时因不小心将扬声器的两条线短路而烧毁功放。
音箱摆位对音质的影响
有些音响权威人士认为，在一些搭配较好的音响组合里，如果更换其中一件器件或一条线材，那么音箱的摆放位置及角度都必须再作细微调整。由此可见音箱摆位之重要性。
的确，音箱摆位是Hi-Fi重放中一个重要五一节。在音响器材素质优良的前提下，音箱摆位适当与否，会直接影响到音色平衡度、低音质量、中音清晰度、高音细节、音场深宽以及结像力。一套好的Hi-Fi音响系统应该能让人感受到所播放音乐的规模、具体声像位置，有如身临其境地欣赏音乐演出。发烧友玩Hi-Fi音响无非是不断追求真实感和现场感的过程，在这一过程中常常碰到的最大问题是音箱摆位不佳。只有音箱摆位适当时，才能使声音表现出平衡感。平衡的声音使人听感舒服惬意，要想取得这种效果，关键就是在听音室内为音箱找个理想的位置。
较常用的摆位方法是，预先将长方型房间的长边用虚线平均划分成三个部分，音箱就摆放在三分之一处的虚线位置上，然后发试音CD唱碟着手调校声音，一直找到音箱与房间发出最后的谐的共鸣效果，即觉得声音圆滑时为止，这就是摆放音箱的最佳位置。实际上，大家的听音环境和条件各不相同，具体可参考台湾刘汉盛先生的“摆位八法”。概括起来，主要经验有以下几点：
1、两只音箱与聆听者之间构成等腰三角形，聆听者就坐在这等腰三角形的顶端位置，否则将无法听到良好的音场及声像。
2、两只音箱之间的距离影响音场的宽度及结像力。距离过小，音场、声像压缩；距离过大，音场、声像虚胖。
3、将音箱向内拗影响音色平衡度（特别是高音量感）及音场的结像力。
4、音箱与后墙的距离影响音场的深度。将音箱拉离后墙越远，再现的音场深度越佳。
5、音箱与后墙和墙角的距离影响低音量感。音箱越接近墙壁和墙角，低音量感就越多；反之则越少。
6、聆听者身处在不同位置会听到不同的房间谐振，谐振减少时，低音和中音就越清晰。
7、聆听位置的高度对音色平衡度有影响，一般要求聆听者耳朵与高音喇叭单元大致等高。
8、书架式音箱脚架高度影响音色平衡度（特别是低音量感），而落地式音箱则不存在脚架问题。
此外，我们还应该注意到，音箱摆位、音箱体型和听音空间三者之间是互相影响和互相制约的。通常提倡音箱体型大小的选择应与自己的聆听空间相适应，遵循“大房间用大音箱，小房间用小音箱”的原则，这样做也便于处理音箱摆位。一般来说，工薪阶层的家庭住房都不宽敞，听音房间面积较有限，很少有超过15-16平方米的。可是在我们周围，不乏有人将体积较大的落地式音箱放置在斗室里，虽然大音箱低音深沉，但摆位很成问题，并且会带来与房间相关的麻烦问题，撇开音场、定位、声像不谈，我们与其听隆隆混浊的低音，倒不如听干净凝聚的低音，低音量感“宁缺勿滥”，在这种情况下，最遵循“小房间用小音箱”的原则，以免声音在高、低两端之间失衡。虽然不能指望它具有大音箱的低音效果——极具爆棚的震撼力和强劲惊人的动态，但是，它亦有其过人之处，那就是移动比较方便，好处理摆位问题，在小房间内频响容易取得平衡，聚集声音的能力也非常好，能够再现出一个宽深的音场，以及鲜明的定位和精确的声像。当然，小音箱少不了一对坚实的脚架，这项开支是不能节省的。
动手实践确实费功夫，但花些时间还是值得的。当摆位正确时，整个音响系统仿佛活了过来，生机盎然，令人全情投入音乐之中而忘却器材的存在。这不就是梦寐以求的平衡吗？
音响效果处理功能的使用及注意事项
使用音响效果处理电路的目的是完善音频信号的重放性能。应根据声源特点，收听场所和收听者的爱好综合考虑。
（1）声象扩展功能，适用于立体声播放的各种声源，在单声道播放或单路话筒输入时，效果不明显。
（2）使用环绕立体声系统时，应根据放音设备和收听场所调整扬声器的位置和音量的平衡性。要达到较好的临场感，则需要有足够的需要。
（3）使用混响功能，应考虑混响时间与播放的信号频率成正比，即频率越高，混响时间越长。故女声演唱时所加混响时间比男声长些。但在演唱比赛时，应少用混响，以反映表演者的真实水平。
（4）在表演民乐或民歌时，由于中国戏剧要求字正腔圆，念白、演唱均有一定的程式。故应少加混响，若混响时间过长会有画蛇添足之感。
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